丹青画卷里的长征壮歌

丹青画卷里的长征壮歌

■李 韬

纪录片《“画”说长征》中展示的部分长征题材画作，从上至下依次为《我们一定会回来》《红军师长陈树湘》《四渡赤水出奇兵》《红军过雪山》《红军不怕远征难》《北上》。

纪录片《“画”说长征》精彩片段 视频剪辑：朱 发、曹 煜

由解放军新闻传播中心广播电视部、中国人民革命军事博物馆联合推出的纪录片《“画”说长征》，以长征中的重大事件为叙事脉络，从中国人民革命军事博物馆馆藏的长征题材经典画作切入，将绘画艺术与长征史实融合，引领观众重温那段波澜壮阔的红色征程，是帮助观众更好体悟、传承、弘扬长征精神的又一次荧屏创新。

一

该片采取演播室学者访谈、馆藏画作讲解、“我在军博唱支歌”3个现场联动的形式，结合长征题材影视画面，将红军官兵艰苦卓绝的战斗环境、英勇无畏的战斗精神、团结一致的革命情谊，进行了生动呈现。

如介绍画作《红军过雪山》时，该片先通过影视画面，介绍了红军官兵历经艰险战斗来到夹金山的过程，直观展现了夹金山终年积雪、气候多变、山势陡峭的险恶环境，形象表达红军官兵面临的艰难险阻。接着，在《红军过雪山》的展陈墙前，讲解员通过画作细节展现中央红军翻越夹金山的壮举。画家巧妙构图，远景中的乌云衬托着近景中的冰坡，冰坡前端是携带辎重、顶风冒雪艰难攀爬的红军官兵。画作右上方，夹金山巍峨苍茫，与红军官兵不屈不挠的革命意志、大无畏的革命乐观主义精神相得益彰。

而后，镜头回到演播室，在访谈中，学者从美学、军史维度向观众延伸介绍了《红军过雪山》的更多艺术、历史细节。红军官兵为什么选择翻越这座“生命禁区”？学者也满怀深情地给予解答，当时战斗形势严峻，唯有跨越天险夹金山，才能尽快甩开敌军。于红军官兵而言，这是最快的路，也是最艰难的路。红军官兵在爬雪山过程中，“强帮弱，大帮小，走不动的扶着走，扶不动的抬着走”“开饭时大家忍着饥饿互相谦让，干部让战士、战士让病号”等一个个动人故事，也通过引用长征亲历者的回忆录等得以生动讲述。

在“我在军博唱支歌”现场，当“雪皑皑，野茫茫。高原寒，炊断粮。红军都是钢铁汉，千锤百炼不怕难。雪山低头迎远客……”的歌声响起，正在馆内参观的观众不禁驻足聆听，儿童跟随旋律挥舞着五星红旗。观众神情专注，在舒缓的旋律、铿锵的歌声中，感受着红军官兵“寒风透骨凉，风凉血不凉”的豪迈气概。

该片以史实为支撑，以绘画艺术为切入点，融合影视艺术、音乐艺术等表现形式，集专业性、艺术性、思想性于一体，为纪录片提升文化传播力、影响力提供了有益借鉴。

二

该片倾情讲述了画作背后悲壮的英雄故事，为可歌可泣的长征精神加入了生动的注脚。

红25军经河南省方城县独树镇时，遭遇敌军猛烈阻击，吴焕先、程子华、徐海东等领导人身先士卒，在极其艰难的条件下，与敌展开白刃战，最终突破重围。画作《鏖战独树镇》以这一历史事件为原型创作。在严寒环境中，红军官兵的手被冻僵，拉枪栓十分费力，致使战斗一度陷入被动局面。危急时刻，吴焕先从一名战士身上抽出大刀，高喊“共产党员跟我来”，率先冲入敌阵与敌殊死搏斗。《鏖战独树镇》画面上方，举刀挥向敌人的战士，构成了远景人物的高点。而近景负伤卧倒的战士们，也展现出战斗的惨烈。独树镇战斗是红25军长征中生死存亡的战斗，后与血战湘江、四渡赤水等成为长征中著名的战役战斗。

再如著名画作《红军师长陈树湘》，描绘了“绝命后卫师”红34师师长陈树湘“断肠明志铸忠魂”的悲壮故事，从绘画视角再现了陈树湘师长壮烈牺牲的一幕。该片还走进陈树湘生平事迹陈列展、陈树湘烈士牺牲地，生动讲述烈士牺牲前后的动人故事。如何将人们熟悉的长征故事讲得生动可感，该片通过创新讲述视角、丰富讲述层次、精选影像内容等方法，使得英雄壮怀激烈的故事愈加立体，让观众能够穿透屏幕与英雄精神产生情感共振。

三

作为一部从绘画视角展现长征精神的纪录片，该片还注重从画家角度，展现他们以画笔绘就长征故事、追寻长征精神的独特心路历程。

如在叙述红军官兵翻越夹金山时，该片融入了长征亲历者黄镇用画笔勾勒和记录长征的故事。黄镇是我国驻匈牙利首任大使，也是一位艺术造诣极深的艺术家，曾担任原文化部部长。他是目前为止，唯一有长征题材美术作品传世的长征亲历者。长征途中，黄镇用画笔记录长征的作品有四五百张之多。然而，遗憾的是，多数画作都在战火纷飞的征途中或损毁或遗失。仅有25幅画作，因被拍成照片而幸运地流传下来，于1938年被汇编为《西行漫画》出版。书中，黄镇用《上第一座雪山》和《下雪山》两幅作品，描绘了红军官兵翻越夹金山的情景。在《上第一座雪山》左侧，黄镇写下“雪山高，铁的红军、铁的意志更高”，笔法刚劲；在《下雪山》右侧，黄镇写下“下雪山的喜悦”，笔法轻盈。其用线条勾勒的雪山险峻、题字字里行间饱含的真情实感、用笔的刚与柔，历经岁月的沉淀，仍洋溢着浓郁的精神芬芳。

再如介绍画作《红军过草地》时，该片延展讲述了其绘制者张文源沿着红军官兵过草地的路线采风、写生的往事。60多年前，张文源在甘孜当兵。红军官兵过草地的英勇顽强一直深深感染着张文源，他渴望用画笔表现红军这段艰苦卓绝的征程。多年后，张文源两次冒险进入草地汲取创作营养，饱含深情地绘就了《红军过草地》。一位军旅画家用心去追寻前辈足迹、体悟前辈心路，画作内外，赤诚兵心，心心相印。

在创作画作《遵义会议》时，画家彭彬通过阅读大量文献资料、实地走访，绘制了大量写生稿。画作初稿完成于1977年，又在1996年进行了修改。彭彬酝酿、雕琢《遵义会议》历时19年，使得画作内容进一步完善，人物形象进一步丰满。彭彬用心用情展现长征精神的艺术追求，跃然荧屏。沈尧伊也绘制了同主题画作《遵义会议》。两者相比，前者风格活泼，后者风格肃穆，却皆为遵义会议题材美术精品。该片通过对两幅画的比照讲述，从侧面展现出画家们的崇高艺术追求与卓越艺术境界。

长征故事时讲时新、常讲常新，长征精神历久弥珍、历久弥坚。该片从独特的绘画维度较为系统地呈现了长征历程，使纪录片艺术与其他门类艺术实现了联结，对于艺术描述革命故事、彰显革命情怀，提供了有益启迪。

图片设计：王 岩