这也能叫诗？作协副主席可真要好好学习了！

读过“海南作协副主席”江非好几首诗了，他给我的感觉是比较尴尬的。

在表面上看，他的诗歌大多都显得语言直白、简单且趋于某种“精炼化色彩”，很容易给人造成一种基于视觉上的“干净利落”或“小清新”之感。

然而，如果从“诗艺”的角度去细细斟酌的话，你会发现，江非的多数诗歌几乎都是围绕“口语化叙述”和“抽象意境”两个纬度在做一些“蒙太奇式的句式组合、拼接”行为。

——此处需要特别解释一下的是，“抽象意境”实际上在诗歌“特定的艺术语境”中，既是一种有别于小说、故事等其他文体的创作常态，同时也是大多数人在评判一首诗歌艺术价值高低时的重要考量因素。

而句式间非逻辑性（蒙太奇手法）的组合、拼接，实际上也是借助“打破常规线性叙述”的方式来使读者产生观感上的断裂跳跃，进而营造出一种具有冲突、矛盾的诗化场景。

不过，若一首诗里同时将“口语化叙述和抽象意境、蒙太奇式组合、拼接”三种写作手法强行硬凑在一起的话，那就有些故弄玄虚的造作了，不但极易破坏掉诗歌在整体上的和谐感与统一性。而且也很容易使意象在寡淡直白、晦涩抽象和过度跳跃下显得极度的混乱和牵强。

就像江非刊发于《草原文学月刊》上的这首《酷夏之日》一样，似乎无论从什么角度来说，它都像是在强力佐证其在诗歌写作上，很难摆脱出这种习惯性的“胡乱拼凑”与“故弄玄虚”。（见下图）

◎评论文章引用资料来源于:草原文学月刊；作者系曾获茅盾文学新人奖、丁玲文学奖、北京文学奖等。海南省作协副主席、海南省文学院院长:江非。

从诗体形态来看，这首诗从开头“一只蜻蜓伏在水面上/静静地不动……至……只能这样草草/记录下来”就已经是一个笑话了，整整的一大段观察式描述，表面上看似在顺叙的叙事手法下提升了诗歌的在场感和故事性。

然而，像它这种将观察场景细致入微的聚焦式写作手法，实际上在诗歌的写作意义或价值角度来说是既毫无生趣，且又令人尴尬的小作文断句而已。

而后面“还有/海南岛/牛饮完水/直立着/直到星光骤起”的语态虽看似在遣词造句上倾向于更精炼化表达，但实际上，它却与前面的顺叙式叙事手法是如出一辙的，二者所采用的也都是用一个简单的小片段景象（即景）来凸显或递增一种“瞬时状态下的情致心境”。

当然，此处的“还有”在这里则有一种并列式转折的作用，而后面的“直立着/直到星光骤起”中的“直立着”则与前面“静静地不动”在诗题“酷夏之日”的特定语境下（指慵散与悠闲，烦躁与安逸），实际上既凸显出了一种“前呼”（指蜻蜓的静谧慵懒悠闲姿态）与“后应”（指牛的坚守执着本真精神）的思境情景关联关系，同时也利用这种转换性的多角度视角手法（指蜻蜓的灵动和牛的沉稳双意象描写）烘托出了“酷夏之日”的心绪情致。

最后，结尾处“直到星光骤起”应该算是全诗中最有诗意的一句话了。虽然只有短短的几个字，但是它却描绘出了一幅夏季满天星光的夜间景象以及与前面白天的物景描写形成了一种舒爽、愉悦的情感对比效果。

毫不夸张的说，在看到这首诗的第一眼时，我都有点替江非这个“海南作协副主席”感到尴尬了。

你说他不会写诗吧，人家可是一个上过无数大刊，拿过许多稿费的正儿八经省作协副主席。

你说他会写诗吧，可这样的诗歌，除了“回车键”敲得比较像诗歌以外，其它的，几乎就如同小孩子搭积木一样“东扯一截，西拉一段”的在七拼八凑，牵强缀合！

作者简介：无枪的将军，本名：何天军，籍贯:重庆万州，当代诗学解读平台【评诗论道】主笔，独立批评家、评论人、实用性诗学理论研究者；推崇:“以诗养性，以评修身”。