你要写春就不能只写春

1、《你要写春就不能只写春》

你要写春就不能只写春

你要写冻土初融，

草尖热舞

写新燕啄泥，

裁碎流云

一溪桃花载不动，

两岸嗔。

你要写

旧年残雪褪成轻尘

被风卷成痕，

写纸鸢飞过

柳下逢人，

裙角沾芬。

写蜂蝶闹，

莺歌嫩

篱笆外，

谁把秋千荡过黄昏。

你要写雨打芭蕉，

绿涨柴门

从此漫了心魂。

再写月上东墙，

蛙鸣初沸

灯火渐温。

你要写夏

就不能只写夏

你要写蝉鸣撕透，

树影叠稠。

写骤雨倾盆，

砸乱池皱。

你要写老风扇转着旧时光

把闷热吹透，

写冰镇西瓜，

竹床凉簟，

流星飞过

写蒲扇摇，

童谣漏

萤火提着，

一整个夜

的游走。

你要写荷风漫过，

藕花深处

从此醉了谁的眼眸？

再写骤雨初歇，

虹挂檐角，

蛙咏心柔。

你要写秋就不能只写秋

你要写梧叶坠阶，

露湿衣袖

写稻浪翻金，

压弯田畴

几缕桂香飘不尽，

岁华流。

你要写

老茶炉煮着

飞落的星火

把光阴煨透。

写蟹肥酒暖，

篱菊初瘦，

雁字横秋

写砧声碎，

月如钩

归帆载着，

一整个乡的等候。

你要写枫火燃过，

寒山尽头

从此浸了谁的乡愁？

再写雾散云开，

橙黄橘绿，

风递砧秋。

你要写冬就不能只写冬

你要写寒鸦啄雪，

檐下冰棱

写烟花深处

摇丽影，

夜长梦里

醉相思。

一杯温酒

暖不透，

指尖缝隙

风写旧日

梅枝压满残红，

雪埋成空。

写柴门半掩

犬吠疏桐，

灯昏路重

写归人远客愁浓。

孤枕听彻，

四野寂寂钟。

你要写荒村断埂

瑟瑟落叶杳无踪，

从此

愁字入月盼归鸿。

再写

破晓推窗

千山素裹，

日升檐东。

这首《你要写春就不能只写春》以“避实就虚”的笔法拆解四季，将自然景致与人文情感编织成绵密的诗境，在意象选择、情感递进与语言张力上都极具巧思，具体可从以下几方面细品：

一、意象：从自然到生活，构建四季的“细节博物馆”

诗人避开对季节的直白定义，转而捕捉每个季节最具辨识度的“微观瞬间”，形成立体的感官体验：

- 春的意象带着“苏醒”的动态：“冻土初融”的触觉、“草尖热舞”的视觉、“裙角沾芬”的嗅觉，从自然的萌发（新燕啄泥）到人的互动（秋千荡过黄昏），层层递进，让春的生机既有野趣又含人情。

- 夏的意象藏着“矛盾的张力”：“蝉鸣撕透”的燥热与“冰镇西瓜”的清凉、“骤雨倾盆”的激烈与“萤火游走”的温柔，更融入“老风扇转着旧时光”“蒲扇摇，童谣漏”的生活记忆，让夏不仅是季节，更是一代人的童年底色。

- 秋的意象缠绕“丰收与乡愁”：“稻浪翻金”“蟹肥酒暖”是物质的丰盈，而“梧叶坠阶”“雁字横秋”则牵出情感的失重，“归帆载着一整个乡的等候”将自然景象与游子心境勾连，让秋的“绚烂”里藏着沉甸甸的牵挂。

- 冬的意象在“萧瑟与希望”间摇摆：“寒鸦啄雪”“檐下冰棱”的冷寂，与“温酒”“灯火”的微弱暖意形成对比，最终以“破晓推窗，千山素裹，日升檐东”收束，在极致的静谧中埋下新生的伏笔，暗合四季循环的哲思。

这些意象并非孤立存在，而是像拼图般组合成每个季节的“灵魂肖像”，既有自然的本真，又有人的温度。

二、情感：从景到情，让四季成为心灵的“镜像”

诗人不满足于单纯的写景，而是让情感如水流般渗透在字里行间，形成“景—境—情”的递进：

- 春的情感是“轻盈的欢喜”：“两岸嗔”的娇俏、“柳下逢人”的邂逅，让春的生机里藏着朦胧的悸动；

- 夏的情感是“慵懒的沉醉”：“醉了谁的眼眸”的荷塘月色、“蛙咏心柔”的雨后静谧，将夏日的燥热沉淀为温柔的心事；

- 秋的情感是“深沉的乡愁”：“桂香飘不尽岁华流”的时光感慨、“枫火燃过寒山尽头”的乡愁浸骨，让秋的丰收成了思念的注脚；

- 冬的情感是“孤寂中的期盼”：“夜长梦里醉相思”的怅惘、“愁字入月盼归鸿”的等待，最终在“日升檐东”中获得释然，让冬的寒冷成了希望的铺垫。

这种情感不是直白的呐喊，而是借景物的“暗示”传递——比如用“纸鸢飞过”写春的自由，用“砧声碎”写秋的思念，让读者在品味画面时，自然触碰到背后的心境，达成“物我相融”的共鸣。

三、语言：灵动的修辞与节奏，让文字“活”起来

全诗的语言兼具画面感与音乐性，细节处见匠心：

- 拟人化的生动：“草尖热舞”“流云被裁碎”“萤火提着夜游走”，赋予景物人的动作与情态，让静态的季节变得鲜活；

- 动词的精准张力：“绿涨柴门”的“涨”字，写出春意蔓延的动态；“蝉鸣撕透”的“撕”字，道尽夏日蝉声的尖锐；“把光阴煨透”的“煨”字，将时光的缓慢与温暖具象化，一字传神；

- 节奏的张弛有度：短句与长句交错，如“写蜂蝶闹，莺歌嫩”的利落，与“一溪桃花载不动，两岸嗔”的悠长形成对比，读来既有跳跃感，又有绵长的余韵；

- 留白的韵味：“从此漫了心魂”“从此醉了谁的眼眸”等句子，不把情感说尽，而是留有余地，让读者在想象中填补空白，更添诗意。

四、结构：四季轮回中的“起承转合”

全诗以“春—夏—秋—冬”为线，每节遵循“破题（不直写季节）—铺陈（细节意象）—抒情（情感落点）—收束（余韵）”的结构，如同一组四幕剧：

- 春是“序幕”，以万物复苏拉开四季的序幕；

- 夏是“高潮”，用热烈的景致与浓郁的生活气息推向情感的饱满；

- 秋是“转折”，在丰收中转入对时光与乡愁的沉思；

- 冬是“尾声”，在萧瑟中藏着对新生的期待，最终以“日升檐东”呼应开篇的生机，形成“结束即开始”的闭环，暗合自然与生命的循环规律。

综上，这首诗的妙处在于：它不仅写了四季的“形”，更抓住了四季的“神”；不仅是自然的描摹，更是人心的映照。读罢如看一幅流动的四季长卷，每一笔都带着温度，每一处都藏着共鸣，是一首兼具美感、情感与哲思的佳作。

2、四季歌

春的爱

草醒叶嫩，

暖风细雨。

桃红柳绿。

蜜忙蝶舞，

莺啼燕飞，

阳光明媚，

三月纸鸢，

春意盎然！

夏的情

炎炎夏日，

热情似火。

荷塘月色，

朦胧撩人。

夏雨似珠，

茂密湍急。

雨后彩虹，

绚丽多彩。

秋的心，

天高云淡，

风清月明，

叶飘雁飞，

荷残菊香。

枫叶似火。

鱼肥蟹黄，

绚烂多姿。

金秋喜人！

冬的魂

西风凛冽，

刺骨严寒，

白雪飘渺，

浪漫天地，

冬装素裹，

梅花飘香。

经历严寒，

方显风华。

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编者茹立文，

文学爱好者

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