诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(79)无愧千古长歌第一！

毛泽东手书草书作品《长恨歌》（局部）：

毛泽东书写《长恨歌》的时间大致在1950 年代中后期，这是他书法艺术从行草向大草成熟转型的阶段，背后是 “个人文学趣味” 与 “书法创作实践” 的结合：

毛泽东毕生钟爱古典长篇叙事诗，尤其推崇《长恨歌》“以情叙事、绵密跌宕” 的文学特质 —— 他常阅读、批注古典诗文，书写《长恨歌》是 “以笔墨追慕文韵” 的自发创作；

1950 年代中后期，他的大草笔法已趋于成熟（兼收怀素狂草的连绵与北碑的雄健），《长恨歌》的长篇幅、情感起伏，恰好适配大草 “以笔势载情” 的艺术特点；

此次书写并非刻意创作 “完整书法作品”，而是日常阅读、挥毫时的随性书写，因政务繁忙仅完成至 “九重城阙烟尘生” 句，未竟的状态反而更显创作的自然本真。

《长恨歌》大草片段的艺术赏析

这一未完成的大草片段，虽篇幅有限，却将 “诗的情感节奏” 与 “草的笔墨节奏” 融于一体，堪称毛泽东大草艺术的 “情感标本”：

1. 笔法：随诗境转，刚柔相契

笔法的张弛完全呼应《长恨歌》前半段的 “舒缓 — 紧促”：

前半段（“汉皇重色思倾国” 至 “春寒赐浴华清池”）：以绵连长草为主，露锋起笔后线条柔中带刚，如 “华清池”“金屋” 的连笔舒展圆转，贴合诗句里唐玄宗、杨贵妃生活的奢华舒缓；

后半段（“渔阳鼙鼓动地来” 至 “九重城阙烟尘生”）：笔锋骤然加急，线条顿挫增多、棱角渐显 ——“鼙鼓” 的折锋刚劲如鼓点，“烟尘生” 的重墨枯笔似烽烟弥漫，精准呼应安史之乱爆发的紧张动荡，让笔法成了 “诗境的笔墨翻译”。

2. 结体：依诗意变，欹正相生

结体的形态随诗句情感同步起伏：

奢华段：字势取纵长舒展，如 “芙蓉帐”“鸳鸯瓦” 的结体开张欹侧，笔画间留白疏朗，显贵族生活的雍容松弛；

动荡段：结体骤然紧凑收束，“动地来”“烟尘生” 的字距缩小、字势更倾，如 “生” 字的竖笔斜插而下，似烟尘翻涌的动荡感，让结体成了 “情感的视觉形状”。

3. 章法：气脉贯通，随文布势

作为长卷，章法仍保持了大草 “一气呵成” 的气脉：

行与行之间气脉相连：前半段行距疏朗，字群沿纵向连绵，如 “春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂” 的两行，笔意跨行呼应，显诗意的舒缓流动；

后半段节奏骤紧：“渔阳鼙鼓动地来” 一行的字距、行距同时缩小，墨色渐浓，与前半段的疏朗形成对比，让章法的张弛对应诗境的转折 —— 未完成的断句处，笔势仍带 “欲续未尽” 的张力，不显突兀，反添余韵。

4. 墨色：枯润相济，载情入墨

墨色的变化是 “诗情的浓度标尺”：

前半段以润墨为主，墨色饱满柔和，如 “凝脂”“云雨” 处的润墨，贴合爱情的柔腻；

后半段枯笔、重墨渐增：“鼙鼓” 处墨色浓重如鼓点，“烟尘生” 处飞白似烽烟，枯润交替间，把 “太平 — 战乱” 的情感落差藏进了墨色里。

此幅草书作品，之所以能让许多皇皇巨制汗颜，恰在于它并非 “刻意的书法创作”，而是 “诗与书的情感共振”—— 毛泽东以大草的笔墨节奏，精准接住了《长恨歌》的情感脉搏，让未竟的篇幅里，藏着 “以笔写情” 的极致感染力。